De tous les arrangeurs de jazz, Gil Evans, qui commença sa carrière avec Claude Thornhill, est certainement l'un des plus brillants. Un de ceux qui ont le mieux su offrir aux solistes un écrin à leur juste valeur, singulier par les couleurs des timbres qu'il sollicitait (le cor et le tuba n'y sont pas pour rien), engendrant des alliages magiques aux architectures complexes. La collaboration entre le trompettiste Miles Davis et Gil Evans commença véritablement en 1949, par les sessions d'enregistrement du nonette de Miles sur The Birth Of The Cool qu'il contribua à mettre au point. Toutefois, ce sont des collaborations suivantes dont rend principalement compte cet indispensable coffret (à l'exclusion des enregistrements publics comme l'indique le titre), amorcées en 1957 avec Miles Ahead. Suivront, parmi les meilleurs albums qu'ils produisirent ensemble, Porgy And Bess et, surtout, Sketches Of Spain (1960), si caractéristique de la signature mélancolique de Gil Evans. Quiet Nights, plus tard, dans un style très influencé par la bossa nova, sera renié par ses auteurs, malgré d'évidentes qualités. L'ensemble, issu du méticuleux archivage réalisé par Phil Shaap, doit être salué comme il se doit, d'autant plus qu'il est riche de quantité de prises alternatives qui permettent d'apprécier le travail de ces deux créateurs hors norme. Deux suites inédites, "TheTime Of The Barracudas" de 1963 et "Falling Water" de 1968 justifient à elles seules l'acquisition de cette somme. Notons que, par la suite, Gil Evans, comme Miles, s'intéressera à l'électricité, enrichissant sa palette orchestrale de sons de synthétiseur. Paradoxalement, aucune collaboration n'aura lieu au cours de cette période (fin des années 60-années 70). [+]

Magnifique, ce second et dernier album en studio de Jaco Pastorius a quelque peu déconcerté la critique au moment de sa sortie. Alors que les journalistes faisaient des gorges chaudes de son jeu à nul autre pareil aux côtés de Weather Report, l'analysant et le décortiquant à loisir, le bassiste sort un disque qui ne correspond pratiquement à rien de connu dans le domaine du jazz-rock, voire, surtout, à ce que personne, à tort, n'attendait de lui. Tous les stéréotypes, dont il aurait pu abuser après le succès du premier opus sorti cinq ans auparavant, sont ignorés au profit d'un travail saisissant sur la masse orchestrale qui doit probablement beaucoup à Gil Evans. Le jeune prodige de la basse est donc aussi un chef d'orchestre et compositeur hors pair, ce qu'on entrevoyait déjà au sein du groupe de Wayne Shorter et Joe Zawinul. Une centaine de musiciens fut conviée, parmi lesquels Mike Brecker, Hubert Laws, Jack DeJohnette ou Toots Thielmans! qui illumine "Blackbird". Pastorius ose tous les risques, y compris une interprétation en solo de "Chromatic Fantasy" de. Bach ! La poésie qui se dégage de l'ensemble n'a pas fini de fasciner. Elle ne peut être que l'œuvre d'un coloriste dont les ambitions novatrices, proprement sidérantes, étaient en avance sur leur temps. [+]

En matière de film de casse, Dollars (avec Warren Beatty et Goldie Hawn) est un classique. Lorsqu'en 1972 son réalisateur, Richard Brooks, sollicite Quincy Jones pour en écrire cette partition, les deux hommes ont déjà travaillé ensemble sur De sang froid, en 1967. Si la B. O. de ce dernier allait puiser une bonne part de son inspiration du côté de la musique contemporaine concrète, pour coller au mieux à son sujet, Quincy Jones réalise avec Dollars un travail nettement plus funky où, entre autres, Little Richard et Roberta Flack sont conviés à pousser la chansonnette. Dans le genre, cette musique est une des meilleures qu'ait écrite celui qui allait devenir le producteur de Michael Jackson. Avec les fantastiques In The Heat Of The Night et They Call Me Mr Tibbs. -Philippe Robert.