Le volume 3 de cette série s'avère, une fois de plus, être la bande son idéale pour la relaxation. De Pressure Drop à Beat Foundation, en passant par Nova Nova (superbe version de Tones), Nightmares On Wax et l'aérien morceau d'ouverture de José Padilla ("Walking On Air"), Cafe Del Mar - volume 3 ne déroge pas à la règle : proposer des titres éclectiques et mélodiques où vrais instruments et électronique se mêlent à la perfection. La sélection gagne ici en diversité avec le "Sueno Con Mexico" du guitariste de jazz Pat Metheny ou la reprise du fameux tube de Bob Marley "Redemption Song" par Moodswings. Et que dire de cette réunion entre les pourvoyeurs de grooves de contrebande que sont les Anglais Fazed Idjuts ? En compagnie de la chanteuse Sally Rodgers, ils nous entraînent dans un tourbillon samba endiablé et hypnotique ("Dust Of Life"). Enfin, le saxophone un poil mélancolique de Heavyshift vous fera atterrir en douceur et revenir à la réalité. de vos vacances. -Laurent Gilot.

Au début des années quatre-vingt-dix, alors que la tendance était à la techno pure et dure, Massive Attack se permettait de rénover en profondeur la pop et la soul anglaise avec son premier album mythique : Blue Lines. Conscient de l'apport décisif des collaborations vocales à sa musique, le trio de Bristol a invité sur No Protection, les voix de Tracy Thorn (Everything But The Girl), Nicolette, Tricky et du vétéran reggae Horace Andy. Passant beaucoup de temps à expérimenter de nouvelles idées sur Protection, Massive Attack y livre des pièces atmosphériques (Wheatherstorm) aux charmes vénéneux (Karmacoma) ou des relectures étonnantes (Light My Fire des Doors) qui l'imposent comme le chef de file incontesté du trip-hop. No Protection est la version dub réalisée par Mad Professor de l'album sorti deux ans plus tôt. Jouant avec les beats et sons originaux de ce dernier, il y appose son sceau. Basses hypnotisantes et aigus redéfinis flottent dans la reverb la plus aérienne, et les morceaux originaux s'étendent alors en des volutes que le Professeur maîtrise. Les chansons sont entièrement renouvelées, traversées par les effets sonores les plus lointains et inattendus. Indispensable à qui aime Massive Attack. -Laurent Gilot.

Avec ce remarquable premier album, les joyeux Australiens de The Avalanches viennent jeter le discrédit sur les barrières qui cloisonnent les styles en laissant copuler ensemble les mélodies de la pop, la rythmique du hip-hop et la gaieté scintillante de la disco moderne. Après avoir publié pléthore de maxis, parmi lesquels le très remarqué Frontier Psychiatrist, la formation, originaire de Melbourne, a été prise d'une frénésie du sampling et du collage tous azimuts, échantillonnant à tout va les sonorités les plus curieuses allant du hip-hop (dont on reconnaîtra quelques références), jusqu'à à la noisy-pop, et de Madonna jusqu'à la disco des années 80. Le résultat verse dans un bric-à-brac sonore sans nom, égratignant les styles avec un sourire vengeur, et naviguant sans accrocs entre les sons les plus divers. Et si The Avalanches est inclassable, il ravira les fans de mélanges iconoclastes et de sons étranges, au confluent de la pop, du hip-hop, du trip-hop et même du reste. Sur ce Since I Left You, les têtes pensantes Robbie Chater et Darren Seltman ont déniché, pour le plus grand bonheur de nos oreilles, des cris, des hurlements, des sifflements aigus, des hennissements dignes d'un Cypress Hill, des guitares flamenco, des cordes classiques et des rythmes de hip-hop d'une lourdeur à faire exploser les baffles de la planète, le tout ciselé de scratches soigneusement décalés. Joyeux délire instrumental augmenté de quelques samples de voix piochés çà et là dans un répertoire cinématographique, Since I Left You est sans doute un des collages les plus judicieux qui aient vu le jour jusqu'ici. Sans jamais tomber dans l'écueil facile de la juxtaposition des styles, les deux agités du sampler sont parvenus à créer de vraies harmonies, avec des sons venus pourtant d'univers totalement différents. Amateurs de hip-hop, de pop et de top, ce disque est pour vous. -Toma Blondeau.

Deuxième véritable album du groupe, Power, Corruption And Lies sort en 1983, devenant vite une référence de dance-rock. Depuis l'arrivée de Gillian Gilbert, le son du groupe laisse de plus en plus de place aux synthétiseurs comme l'atteste ce disque, pionnier de l'expérimentation électronique en tous genres. Relativement calme et mélodique dans son ambiance polyrythmique postindustrielle, l'album compte bon nombre de morceaux mémorables au rang desquels "Age Of Consent" fait figure de classique instantané, avec une ligne de basse entraînante et des paroles audacieuses. A la fois rêveur, par moment répétitif et légèrement paresseux quant à son atmosphère générale, Power, Corruption And Lies synthétise toute une époque, celle de la nouvelle scène dance naissante incarnée par l'Hacienda, club de Manchester à jamais mythique, fondé par New Order en mai 1982. Associé au légendaire label Factory, à leur ville d'origine et à ce club, New Order avait donc le vent en poupe pour réaliser des disques aussi bons que celui-ci. -Florent Mazzoleni.

Plus classe que Mariah Carey, plus technique que Mary J. Blige et plus émouvante que Céline Dion, Whitney Houston est l'authentique nouvelle diva pop. Belle, talentueuse, issue d'une famille de musiciens (sa mère était choriste, et sa tante, Thelma, une chanteuse populaire dans les années 70), elle a su prendre son temps avant de se lancer dans le show-business. En 1985, son premier album (sans titre) et ses trois tubes numéro un des charts l'imposent d'emblée comme la nouvelle voix de l'Amérique. Son style, fait de ballades sensibles et de titres up-tempos produits par les plus grands orfèvres du son noir américain (Narada Michael Walden, BabyFace, Rodney Jerkins) est aujourd'hui universel. Whitney The Greastest Hits, le best of de la diva, est un donc un album obligatoire, de ceux qui doivent avoir leur place dans n'importe quelle discothèque digne de ce nom. Vous trouverez dans ce double CD, en plus d'une trentaine de hits (attention, les titres up-tempos sont remixés), quatre inédits (dont un duo avec George Michael) et des bonus live. -Amon.