Substance regroupe les 12 premiers singles (dont deux titres réenregistrés) de New Order. C'est aussi une superbe rétrospective de sept ans d'histoire de ce groupe qui a réussi à joindre l'aliénation du post-punk britannique à l'hédonisme des discothèques. Ses plus grands succès n'ont certes rien de conventionnel (nous pensons à l'étonnant "Blue Monday", expérimentation de boîte à rythmes de sept minutes ponctuée de courtes allusions à la guerre des Malouines). Chaque titre est une brillante production aux arrangements et aux rythmes électroniques riches et sophistiqués, le tout soutenu par la voix discrète de Barney Sumner et la basse métallique de Peter Hook. Bien que ces titres soient le reflet d'une époque, ils figureront à jamais parmi les classiques les plus originaux du rock. -Douglas Wolk.

Le groupe post-punk le plus important de Manchester nous livre ici un opus fait de ses 16 plus grands succès. De "Blue Monday", "Thieves Like Us" et "The Perfect Kiss" aux remix "True Faith" et "Bizarre Love Triangle" du brillant Stephen Hague, vous retrouverez sur cette collection tous leurs succès les moins obscurs. -Jeff Bateman.

Le nouveau phénomène pop latino déboule sur l'Europe via l'Espagne. Adulée du Brésil au Chili depuis déjà une décennie (elle enregistre son premier album à l'âge de 14 ans et répond à Gabriel Garcia Marquez), Shakira Isabel Mebarak Ripoll rejoindra très bientôt le club glorifié des Britney et autres Christina. Avec un mélange de folklore, tango et meringue (l'introduction de "Objection" sonne comme un croisement entre "Livin' la Vida Loca" et Astor Piazzolla) saupoudré de senteurs orientales sur "Eyes Like Yours" ou de rock Zeppelin-esque avec "The One", la bombe colombienne d'origine libanaise prouve son statut d'artiste internationale. Pour ce premier opus en anglais, ni batterie électronique ni gimmick de studio mais un bataillon de producteurs aux ordres de la diva à la voix indomptée. Car Shakira, qui s'adonne à la flûte des Andes et à la danse du ventre, pourrait bien supplanter ses collègues, Ricky Martin et Jennifer Lopez. Avec l'aide des tabloïds : la donzelle s'est amourachée d'Antonio de la Rua, fils du président argentin dernièrement déchu ! -Sabrina Silamo.

Le duo phare de la techno démocratique prendrait presque un risque à sortir un quatrième album tel que ce Come With US. Quand les médias les plus audacieux hésitent entre acclamer le retour du rock et l'avènement du R&B comme soul nouvelle manière, les belles âmes seraient légitimées à poser la question de l'intérêt de telle sortie. Les avant-gardistes les plus débridés avaient décidé que pour sa survie, la techno, dont la vulgarité dancefloor n'avait jamais été totalement assumée par nombre d'enfants du rock, adopterait le format songwrité. Et les Chemical Brothers, qui avaient abandonné le tout-big-beat depuis Dig Your Own Hole en 1997, avec qui le BPM s'était radouci avec l'enpopisé Surrender en 1999, étaient les candidats rêvés pour montrer l'exemple et suivre la voie santiaguée de neuf du bon vieux rock. Come With Us a le son brut. Il y a deux morceaux vocaux (Beth Orton et Richard "Did I Pass The Acid Test" Ashcroft), et les huit autres considèrent narquoisement l'idée mode d'un passif techno. À l'image de ses créateurs Tom Rowlands et Ed Simons, ce disque au goût âpre de rave sans fin se moque d'être inscrit dans une continuité formelle encombrante. Basé sur des rythmiques sèches, voire dures, vouées à l'efficacité lors des développements en maxi-45T, Come With Us est surtout représentatif d'un talent pour les tournures malsaines. Montées en vrille, breaks stridents et contre-pieds fréquents attestent des pratiques festives sans retenue. La rave-music telle qu'en son intemporelle présence au cœur de séquences répétitives, encore et encore, libérée des débats sur la pérennité du 4/4, à l'image du single "It Began In Afrika", sans autre but que le plaisir d'un morceau rustique aux stridences hard-trance. [+]