Les soirées Body And Soul règnent sur New-York à la fin des années 90. Fondées par trois DJ-producteurs hors pair (François Kevorkian, Danny Krivit et Joe Claussell), elles apparaissent comme le rendez-vous incontournable de tout night-clubber new-yorkais. Body And Soul Volume 1 en est le parfait témoignage musical : cette compilation réunit la crème des DJ/producteurs américains. Les Masters At Work pour le classique "It's Alright (I Feel It)" avec la voix de Jocelyn Brown, Lem Springsteen (le producteur du tube mondial "Free" interprété par Ultra Nate) pour un autre classique composé avec Fonda Rae "Living in Ecstasy", ou encore la paire Joe Claussell/Kerri Chandler "Escarvos de Jo" et François K "Time And Space" eux-mêmes. À noter, la présence de classiques Body And Soul tels que Jephte Guillaume "The Prayer", Valerie George "Being Single". Body And Soul Volume 1 doit faire partie de la discothèque de tout amateur de house et garage américaine qui se respecte. -Cut And Paste.

Au début des années 90, avec une poignée de maxis sortie sur le label R&S ("Energy Flash", "Mentasm". ), la notoriété du New-Yorkais Joey Beltram a littéralement explosé dans les raves et les clubs européens. Grâce une techno basique où les grooves saccadés prédominent, il est l'un des pères fondateurs du courant hard techno et hardcore. Hébergé au sein du label berlinois Tresor, Joey sort un premier album, Places, imposant son style sans concession capable d'agacer certains par son côté minimaliste et répétitif. Entre funk technoïde ("Instant", "Oval"), petite ritournelle hypnotique ("Gameform"), boucles acid corrosives ("TenFour", "Litre", "Metro"), rythmiques implacables ("Floaters", "SetUps"), Joey Beltram excelle dans l'art de construire des structures épurées où viennent se greffer d'infimes variations. Places est une oeuvre intemporelle, presque punk dans sa conception et loin des modes qui régissent le monde de la musique électronique. -Laurent Gilot.

Que l'on se rassure ! Malgré deux ans et demi passés sur les routes et des changements dans le line-up du groupe qui auraient pu avoir raison de son existence, Faithless est toujours là, comptant bien profiter de la voie ouverte par le précédent Sunday 8 AM et des millions d'exemplaires écoulés du simple "God Is A DJ". Jamie Catto parti, la formation devient trio et réajuste le tir avec un Outrospective de haute voltige dont le simple "We Come 1" lui assure encore un évident carton. Si l'ensemble est, comme l'on s'y attend, globalement house et franchement dance, les dérives mâtinées de dub et de trip-hop ne manquent pas, rendant l'album plus que digeste hors de la fièvre des dancefloors. -Hervé Comte.

Incarnation du nouveau rêve américain, Marilyn Monroe du XXe siècle finissant, symbole haut de gamme de l'émancipation féminine, mais en même temps femme objet sachant se transformer en croqueuse d'hommes, Madonna prouve qu'elle est tout cela à la fois avec la parution de Like A Virgin en 1984. Produit par Nile Rodgers de Chic, qui a su trouver le ton juste entre pop et soul, cet album comprend un grand nombre de joyaux qui, tous, ont fait couler beaucoup d'encre, de salive et de sueur. Le morceau titre, "Material Girl", "In The Groove" (B. O. de Recherche Susan Désespéramment ) et "Crazy For You", voilà au moins quatre chansons qui, en plus d'atteindre les hauteurs des classements internationaux, consacraient la Madonne du Michigan à la fois nouvelle reine de la musique populaire et grande contemptrice de la révolution conservatrice alors mise en oeuvre par l'administration Reagan. - Philippe Margotin.

Nouvelle signature du label Glasgow Underground, ce "bionic kid" de 21 ans cherche à jouer dans la cours des grands. En effet, Barry Christie de son vrai nom produit une house à la croisée de l'electro, de la soul, du funk, du jazz et de la musique classique. Le garçon a derrière lui des années de cours de guitare et des études d'ingénieur du son, ce qui peut expliquer, mais pas seulement (voir plus bas), la richesse des compos de son album. Dans une première partie, il accompagne ses sons de cordes et de claviers d'effluves funk (jusqu'à les faire transpirer), de rythmiques hip-hop ("In The Mood") et de new school breaks ("Shock Me All Nite"). On doit se rendre à l'évidence : l'héritage des héros noirs est bien là (Barry is white !). Puis, Milton Jackson passe le cap du XXIe siècle et, tout à coup, l'electro s'empare des synthés pour flirter avec les années 80, sans aller jusqu'à l'accouplement ("Bionic Boy" – le bien nommé – et l'imparable "Dimensionnal"). Mais c'est sur la fin que ça se gâte. En écoutant les gimmicks samba de "Double Trouble", on imagine Barry en train de composer le morceau avec un des premiers Basement Jaxx tournant sur la platine de son home-studio. Sur "Old Styles", c'est Scott Grooves qui doit se sentir honoré, alors que Pepe Bradock pourrait l'attaquer en justice tellement la construction de "Sunlight" paraît pompée sur celle de "Deep Burnt" (déjà inspirée par un standard soul). Excellente assimilation ou reproduction, un poil bête et méchante, de schémas et d'idées entendues ailleurs ? La musique de Milton Jackson est parfois à l'image du jeune âge de son auteur : un peu verte. [+]

Révélé en France par la compilation Respect To DJ Deep avec le titre "Cantos A Ochan & Oya", le musicien Osunlade n'aura pas mis longtemps pour convaincre unanimement. Digne des meilleures productions de Joe Claussel, Kerri Chandler, ou Franckie Feliciano, son album est sorti sur Soul Jazz Records. A priori, ce constat, tout à fait logique et cohérent, n'étonne personne et pourtant, tout comme Blue Note avec St Germain, c'est une maison de disque prestigieuse plutôt attachée aux traditions et à une certaine intégrité qui ouvre ses portes à un album de musiques électroniques. Quelle meilleure reconnaissance pour la house music que de voir de tels labels signer des artistes pour qui l'inspiration et la culture musicale proviennent directement du catalogue de ces mêmes maisons. La boucle est donc bouclée. Ainsi, il aura fallu 10 ans pour que les puristes de la funk, de la soul et du jazz reconnaissent enfin la légitimité de leur progéniture. [+]