On s'est beaucoup gaussé de la crédibilité à inventer une étiquette supplémentaire pour définir cette musique : le trip hop. Encore un truc de journalistes, persiflaient les détracteurs. Il n'empêche. Avec Massive Attack, Tricky et Dummy, le trip hop est la bande-son idéale de la ville dont il est originaire : Bristol, cité fantôme pluvieuse dont Portishead (étape dont le groupe tire son nom), avec ses grues rouillées noyées dans la brume en bout d'estuaire, est le résumé sinon l'unique symbole. Sur Dummy, Portishead invente des rythmes inédits, propices au trip. En écoutant "Sour Times" et "Glory Box", une sourde léthargie envahit, initiée par des tempos sous Tranxène à nuls autres pareils. Ici, on est loin de l'hystérie des breakbeats poussifs. Portishead préfère les routes de campagne où il fait bon prendre son temps aux circuits de F1 où l'on tourne en rond à toute berzingue. Mystérieuse et fascinante, l'ambiance un chouilla dépressive de Dummy est l'écrin parfait pour la voix tristement alanguie de Beth Gibbons portée par la pertinence des samples de Geoff Barlow. D'une rare sensualité, Dummy ne doit pas uniquement être l'apanage des âmes solitaires. [+]

Lauréat du Concours national de la défense en 1993, Erik Truffaz est le premier musicien français à avoir été signé par le prestigieux label Blue Note. Portée par son quintette, la construction des thèmes d'Out Of A Dream se révèle fortement influencée par l'architecture que sut autrefois imposer Miles Davis. Les climats sont variés et le jeu du leader persuasif. Toutefois, le meilleur reste à venir avec la drum'n'bass acoustique des albums suivants, The Dawn et Bending New Corners. L'ajout du clavier électrique Fender Rhodes à la panoplie de Patrick Muller et l'arrivée du rappeur Nya y seront pour quelque chose. Voilà un premier opus annonciateur de lendemains qui chantent. -Philippe Robert.

Quatrième album du kid de Bristol en comptant l'expérience Nearly God, Angels With Dirty Faces voit la personnalité admirablement intransigeante et les pulsions créatives de son géniteur s'exprimer de la manière la plus crue possible. Pre-Millenium Tension faisait déjà froid dans le dos, ici la fuite en avant est portée à un rythme éprouvant pour qui voudrait suivre. L'égocentrisme et sa cohorte de sentiments contrariants (paranoïa, claustrophobie, dégoût généralisé. ) s'insèrent dans les interstices de cette musique fiévreuse et lancinante. Tricky décompose plus qu'il ne compose ce nouveau disque : laissant de côté l'esthétisme embarrassant du trip-hop, il accouche, en compagnie de musiciens traditionnels, d'une sorte de funk apocalyptique et déstructuré, chauffé à blanc. Ce repli sur soi et sa mise en musique au sein de textures très sombres, peut être perçu de manière très ambiguë par l'auditeur : d'un côté le génie brut de l'artiste y apparaît parfois dans toute sa décadente splendeur ("Money Greedy", "Singing The Blues" ou "Broken Homes" avec PJ Harvey), de l'autre sa franchise confère parfois à la complaisance avec des titres certes directs mais aussi plus faibles. Normal pour un disque qui résonne à la fois comme une prière, un cri primal et une prophétie désespérée. -Fabrice Privé.

Meilleur disque seventies sorti en 2000, United consacre ce groupe parisien roi des radios FM californiennes durant la fin des années 70 et le début des années 80, tant ces influences sont ici présentes et bien digérées. Phoenix brille donc de mille feux sur la pop/rock française, non loin de ses amis de Air avec qui la formation partage cet amour des sections rythmiques groovy d'antan tout comme une passion pour les synthés vintage. Le single "Too Young" ici présent est un chef-d'oeuvre de précision et de concision musicale, les harmonies vocales appartenant également au meilleur de la pop de jadis. Grande classe. -Florent Mazzoleni.