Plus abouti que Exit Planet Dust, moins produit que Surrender, le deuxième album d'Ed Simons et Tom Rowlands confirme tout le bien que l'on pense de ces faux frères au vrai talent. S'il est difficile de résister aux basses tonitruantes de "It Doesn't Matter" ou aux breakbeats dévastateurs de "Setting Sun" et de "Block Rockin' Beats", Dig Your Own Hole n'est pourtant pas qu'une bombe dancefloor qui explose sur tous les morceaux. Entre deux assauts telluriques, les Frères chimiques s'essaient aussi à la pop psychédélique (cf. les envolées de cordes de "Where Do I Begin" et de "Lost In The K-Hole"), préfigurant ainsi le brassage électroacoustique de Surrender. Fureur ! - Stéphanie Lopez.

Plus abouti que Exit Planet Dust, moins produit que Surrender, le deuxième album d'Ed Simons et Tom Rowlands confirme tout le bien que l'on pense de ces faux frères au vrai talent. S'il est difficile de résister aux basses tonitruantes de "It Doesn't Matter" ou aux breakbeats dévastateurs de "Setting Sun" et de "Block Rockin' Beats", Dig Your Own Hole n'est pourtant pas qu'une bombe dancefloor qui explose sur tous les morceaux. Entre deux assauts telluriques, les Frères chimiques s'essaient aussi à la pop psychédélique (cf. les envolées de cordes de "Where Do I Begin" et de "Lost In The K-Hole"), préfigurant ainsi le brassage électroacoustique de Surrender. Fureur ! - Stéphanie Lopez.

Dans les années 80, le duo bristolien a été l'un des précursseurs du renouveau de la soul anglaise. Mais, pour des raisons contractuelles, Smith & Mighty n'a pu enregistrer de disques pendant 5 années. A ce jour, " Big World, Small World " est la seconde oeuvre du duo désormais trio. Basses moelleuses, voix soul, instrumentations dépouillées et limpides caractérisent le style du combo. Entre jungle/dub engagé (" No Justice ") ou ritournelle pop-soul finement ciselée (" Believers "), hip hop ragga (" Year 2000 ") ou R&B revisité (" Seeds "), le trio privilégie les interventions vocales féminines et masculines. Cette année, " Big World Small World " devrait permettre à Smith & Mighty d'accéder aux plus hautes marches du podium, juste à côté de Massive Attack. -Laurent Gilot.

Avec ce remarquable premier album, les joyeux Australiens de The Avalanches viennent jeter le discrédit sur les barrières qui cloisonnent les styles en laissant copuler ensemble les mélodies de la pop, la rythmique du hip-hop et la gaieté scintillante de la disco moderne. Après avoir publié pléthore de maxis, parmi lesquels le très remarqué Frontier Psychiatrist, la formation, originaire de Melbourne, a été prise d'une frénésie du sampling et du collage tous azimuts, échantillonnant à tout va les sonorités les plus curieuses allant du hip-hop (dont on reconnaîtra quelques références), jusqu'à à la noisy-pop, et de Madonna jusqu'à la disco des années 80. Le résultat verse dans un bric-à-brac sonore sans nom, égratignant les styles avec un sourire vengeur, et naviguant sans accrocs entre les sons les plus divers. Et si The Avalanches est inclassable, il ravira les fans de mélanges iconoclastes et de sons étranges, au confluent de la pop, du hip-hop, du trip-hop et même du reste. Sur ce "Since I Left You", les têtes pensantes Robbie Chater et Darren Seltman ont déniché, pour le plus grand bonheur de nos oreilles, des cris, des hurlements, des sifflements aigus, des hennissements dignes d'un Cypress Hill, des guitares flamenco, des cordes classiques et des rythmes de hip-hop d'une lourdeur à faire exploser les baffles de la planète, le tout ciselé de scratches soigneusement décalés. Joyeux délire instrumental augmenté de quelques samples de voix piochés çà et là dans un répertoire cinématographique, "Since I Left You" est sans doute un des collages les plus judicieux qui aient vu le jour jusqu'ici. Sans jamais tomber dans l'écueil facile de la juxtaposition des styles, les deux agités du sampler sont parvenus à créer de vraies harmonies, avec des sons venus pourtant d'univers totalement différents. Amateurs de hip-hop, de pop et de top, ce disque est pour vous. -Toma Blondeau.