140 BPM de vitesse de croisière, quelques trilles aiguës et une surpuissante infrabasse : le tellurique premier album de LFO joue le cœur de la hard house. En guise d'amuse-bouche, des aigus parsemés se montrent dans les introductions ("EL Ef Oh!") ou les breaks ("Mentok 1"), jouent des gammes ludiques ou atmosphériques et soutiennent parfois des voix vocodées ("Love Is The Message"). Mais Frequencies est d'abord une vibrante suite de 14 blocs d'une méphistophélique et imparable sub-bass, tour à tour percutante, enveloppante ou chaleureuse – souvent les trois. La capacité du matériel à reproduire cette symphonie minimaliste est éprouvée à chaque seconde, la palette de fréquences utilisées flirtant souvent avec les limites de l'oreille humaine. C'est donc en toute logique que ce disque coup de maître a conquis le monde via ses dancefloors et a donné naissance en même temps à la deep house quasiment à lui seul. Dédicaçant le premier morceau à Kraftwerk, Yellow Magic Orchestra ou Fingers (entre autres), Mark Bell et Jez Varley se plaçaient en héritiers. Savaient-ils qu'avec ce disque ouvrant la voie pour la techno, ils enregistraient l'un des dix albums inoubliables de la house ? Tout ça avec quatre sons par morceau. -Florian Pittion-Rossillon.

Sous ce curieux patronyme se cache une paire d'as des platines, deux maîtres du sample à tout va. Soit Jonathan More et Matt Black, un professeur d'art et un programmateur informatique, deux Londoniens convertis au hip-hop mutant qui s'amusent à créer une musique déjantée depuis leur rencontre dans un magasin de disques d'occasion en 1987. A leur actif, de multiples singles dont le redoutable "Say Kids What Time Is It ?" qui mettait en jeu une soixantaine de vinyles et surtout un label de qualité, Ninja Tune, qui accueille plus d'une expérience électronique en version anglaise. A l'image de ce deuxième album, hip-hop abstrait et bric-à-brac ludique, qui invite à danser sur la tête et à penser avec les pieds entre une citation décalée de "Pierre et le Loup" et un hommage aux hymnes fondateurs du rap, farces sonores bruitistes et jazz illogique à la sauce breakbeat, en une espèce de rencontre du troisième type qui fait se percuter le meilleur du son des seventies aux sonorités du trip-hop le plus débridé. Rigolo et bricolo. -Jacques Denis.