La critique a longuement glosé sur ce disque, en faisant un des premiers, en matière de rock (car les musiques électro-acoustiques avaient depuis longtemps tenté de telles expérimentations), à user de sons issus du monde entier, certains captés directement à la radio, d'autres prélevés sur disques, préfigurant les plus osés des brassages de la world (les différentes formations du batteur suisse Fredy Studer s'en feront une spécialité) comme l'utilisation du sample dans le hip-hop. Outre les expériences contemporaines mentionnées ci-dessus, ce disque ne sort pas de n'importe où, puisant une bonne part de ses idées chez le bassiste de Can, Holger Czukay, qui en 1969 enregistra le prophétique Canaxis à base de collages de chants vietnamiens, et chez le trompettiste Jon Hassell avec qui Eno réalisa un an auparavant Fourth World vol.  1. Ce dernier a d'ailleurs conceptualisé la musique entendue sur ce disque sous le nom de "Quatrième Monde" prospectant des cultures différentes par le biais d'échantillonnages faits sur le terrain et les restituant dans une démarche transglobale au-delà des frontières. Cela traduit parfaitement les ambiances de My Life In The Bush Of Ghosts qui évolue à la lisière des mondes primitif et contemporain, dressant une cartographie musicale polymorphe d'une richesse inouïe. Si le disque est cosigné par David Byrne, alors leader de Talking Heads dont Eno a produit More Songs About Buildings And Food et Remain In Light, on regrettera toutefois que le nom du bassiste producteur Bill Laswell ne soit pas mis plus en avant tant son influence sur ce disque est indéniable. Incontournable, cet album annonce un pan entier de la musique du XXe siècle qui irait de Steve Shehan à Talvin Singh en passant par O Yuki Conjugate. -Philippe Robert.