Lorsque le sextette de Julian "Cannonball" Adderley retourne, en 1962, au Jazz Workshop, célèbre club de San Francisco, c'est à l'initiative du producteur Orrin Keepnews et afin de renouer avec le succès du disque Cannonball Adderley Quintet In San Francisco enregistré trois ans auparavant au même endroit. La formation n'est toutefois pas exactement la même puisque, ainsi, le pianiste Bobby Timmons fut, successivement, remplacé par Barry Harris, Victor Feldman puis Joe Zawinul, futur membre fondateur de Weather Report ici présent, et que le saxophoniste Yusef Lateef joint sa voix au quintette. Avec une aisance remarquable et une fluidité rageuse et lyrique dans l'attaque, Cannonball n'a aucun mal à emporter le morceau, ce dont témoigne ce disque qui compile le meilleur de deux soirées. Les dix minutes du thème d'introduction, "Primitivo", justifient à elles seules l'acquisition de ce disque : Yusef Lateef, tour à tour au ténor, à la flûte puis au hautbois, y déroule un long solo orientalisant à souhait. Par ailleurs, Nat Adderley est l'auteur d'un impeccable thème d'inspiration brésilienne, "The Jive Samba", qui connut un grand succès et sortit à l'époque sous la forme d'un 45 tours ! Ici au sommet de son art, cette formation figure parmi les principales influences de l'acid jazz. -Hervé Comte.

A l'époque, Miles s'intéresse de plus en plus à l'abstraction chromatique, cherchant à délaisser mélodie et harmonie traditionnelles. Avec George Coleman (pas encore Wayne Shorter), Herbie Hancock, Ron Carter, Tony Williams, il trouve les partenaires idéaux. Suivront des classiques, ESP, Miles Smiles, Sorcerer, Miles In The Sky et Filles De Kilimandjaro, tous exceptionnels. Et indispensables. Attention : Seven Steps To Heaven est la première marche vers l'ascension d'un des sommets du jazz moderne. -Philippe Robert.

Ce disque rassemble quelques-unes des meilleures faces que Miles Davis et John Coltrane enregistrèrent pour Columbia entre octobre 1955 et mars 1961. À cette date, leur musique n'a plus rien de commun avec le hardbop qu'ils jouent en 1955. Les premières plages de cette sélection (octobre 1955 et juin 1956) reflètent bien la maturité du saxophoniste qui perturbe Miles par la longueur et la complexité harmonique de ses chorus. Une étape décisive est franchie avec l'album Milestones. La composition qui lui donne son titre est la première incursion du trompettiste dans le domaine de la musique modale. Enregistré en 1959 avec Bill Evans au piano, Kind Of Blue repose entièrement sur des modes. Des pièces telles que "So What" et "Blue In Green" apparaissent alors radicalement neuves. Elles offrent aux solistes un espace de liberté jusque-là inconcevable dans le jazz. Les deux complices sauront en profiter. -Pierre de Chocqueuse.