Attention, ce disque est un niveau en dessous du Courtesy Of Choice de Leila ; ce qui peut vous faire dire que tout n'est pas perdu (ceux qui pensent le contraire peuvent tout de même devenir barmen dans une discothèque belge). On voudrait faire passer notre ami Chris Clark pour le parfait petit junky compositeur en chambre, en tout cas la bio s'y efforce. Sa musique est cependant un brin moins rock'n'roll. Concrètement, cette dernière alterne rugissements synthétiques, ambiances fin du monde, et mélodies bleepées qu'on croirait sorties d'un orgue de cathédrale gothique ("Proper Loft" ou "The Chase"). "Lord Of The Dance" servira d'entracte avec son synthé jazzy-dub et sa flûte posée sur des rythmiques hip-hop, c'est d'ailleurs l'un des "morceaux" les plus plaisants. Car, seul hic, Chris est assez jusqu'au-boutiste dans sa démarche d'adolescent bourré à la bière puisque les morceaux ne font généralement pas plus de 3 minutes, ce qui réduit la durée totale de ce disque à 31 minutes seulement (rédhibitoire au moment du choix inévitable entre plusieurs disques). À moins que vous ne soyez collectionneurs et là, la pochette fera pencher la balance. -Alexandre Louiset.

Sorti des sombres couloirs du label Kitty-Yo (Gonzales…), To Rococo Rot confirme avec ce nouvel album, sa capacité à renouveler un krautrock qu'on croyait définitivement enterré. Tissant à l'infini des paysages sonores à la fois dépouillés et somptueux, les frères Lippok, flanqués de Stefan Schneider, bassiste de la formation allemande Kreidler publient ici le plus accessible de leur quatre albums, faisant subtilement passer la musique électronique du club à la vie quotidienne. Soutenu par une basse lugubre, Music Is A Hungry Ghost parvient à maintenir l'élégance qui a toujours accompagné ces disciples de Kraftwerk. Produit en partie avec le DJ new-yorkais I-Sound, personnage haut en couleur, mixant sans aucun complexes hip-hop, dancehall et musique concrète, cet album prend une couleur bien plus métissée que la froideur des productions précédentes. Et là, sur "Along The Route" résonnent d'étranges notes, sorties tout droit du violon d'Alexander Balanescu, qui, après avoir travaillé avec Kate Bush ou les Pet Shop Boys, se pose en douceur sur cet opus syncrétique pour peaufiner le bouillon de ses mélodies aussi sophistiquées qu'enchanteresses. -Toma Blondeau.

Pour paraphraser le titre d'un de leurs disques précédents, les albums de Mouse On Mars sont, tous sans exception, beaux comme des "caches coeurs naïfs". Cultivant la subtilité des mélodies, sans faire l'impasse sur l'expérimentation, revendiquant une culture qui irait de la pop raffinée au nec plus ultra des musiques électroniques avant-gardistes, le duo allemand formé de Jan St Werner et Andi Toma, qui n'est pas sans s évoquer un croisement entre Stereolab et Microstoria, signe avec Idiology son cinquième opus depuis le séminal Vulvaland. Entre les abstractions angulaires contemporaines et autres rondeurs aux courbes douces et alanguies, F. X. Randomitz et Matthew Herbert viennent prêter main forte en déposant des accords de piano ou en programmant quelques grésillements, tandis qu'un batteur, qui par ailleurs chante, apporte le soubassement rythmique pulsatile et quasi organique qui ramène l'ensemble vers le kraut hypnotique typique des années 70 des pionniers Can. -Hervé Comte.