À la tête d'un orchestre de chambre réunissant musiciens classiques et jazzmen, Lionel et Stéphane Belmondo ont choisi de donner des orchestrations et des tempos nouveaux à des œuvres de Lili Boulanger, Maurice Duruflé, Maurice Ravel et Gabriel Fauré, tout en restant fidèles à leurs partitions originales. Par cette démarche, ils révèlent la modernité de ces musiques et plus particulièrement l'influence que les compositions de Lili Boulanger exercèrent sur John Coltrane. "La Vieille Prière bouddhique" (1917) évoque ainsi les séances d'Africa Brass ; les premières mesures de "Hymne au Soleil" (1912) sont les mêmes que celles choisies par le saxophoniste pour ses versions de "My Favorite Things" et le premier accord de "Reflets" (1911) rappelle beaucoup l'introduction de "A Love Supreme". Coïncidences ? Certes non. La musique classique européenne a bel et bien marqué le jazz moderne et cet enregistrement très soigné en témoigne. -Pierre de Chocqueuse.

Après un précédent opus consacré à Louis Armstrong, Caratini s'attaque à un autre monument du patrimoine musical américain du XXe siècle : Cole Porter. Choix risqué: les interprétations des thèmes du compositeur par des musiciens et vocalistes de jazz sont légion. Mais Caratini nous a habitués à l'entendre respecter la tradition, tout en y instillant des touches personnelles parfaitement en phase avec notre époque. Ainsi "Too Darn Hot" est un clin d'œil à une interprétation de Mel Tormé et Marty Paich et "What Is This Thing Called Love" est truffé de références à des versions de Lee Konitz et de Charlie Parker, alors que "My Heart Belongs To Daddy" ne doit rien à Marilyn mais se retrouve distendu, déconstruit, dans une optique résolument postmoderne. "Miss Otis Regrets", thème peu couru, se voit quant à lui traité par Sara Lazarus en duo avec la guitare acoustique affûtée de Marc Ducret, qu'on ne risque guère de voir chausser les pantoufles de quiconque. Tradition et modernité, donc, par une formation remarquable par sa cohésion et le talent de ses solistes, et qui décrasse ici de façon à la fois respectueuse et iconoclaste un répertoire qu'on redécouvre avec un plaisir d'autant plus grand que Caratini y a inséré quatre thèmes de sa plume, parfaitement dans l'esprit de cette roborative relecture. -Thierry Quénum.